Презентация - "Презентация по музыкальной литературе "Фортепианное творчество С.В.Рахманинова" (4класса)"

Фортепианное творчество С. В. Рахманинова

Концерт С.Рахманинова в Швейцарии, 1939 г.

Фортепианные сочинения охватывают всю жизнь композитора.
Фортепианные произведения крупной формы наиболее полно раскрывают эволюцию творчества.
Рахманиновский пианизм отражает стиль большой концертной эстрады, для которого характерна масштабность форм, виртуозность, динамика, мощь, рельефность.
Есть пьесы тончайшей, филигранной работы

Образы и темы


Новый герой – мужественный, волевой, сдержанно-суровый, интеллектуальный.
Тонкие, благородные, возвышенные чувства.
Обогащение русской фортепианной музыки новыми темами: трагической, национально-эпической, пейзажной лирикой, широким спектром лирических состояний, русской колокольностью.
Празднично-торжественные.
Драматические и трагические.
Творчество С. В. Рахманинова можно считать завершением традиций европейской романтической фортепианной музыки.

Жанры


Концерты, сонаты, прелюдии, этюды-картины, музыкальные моменты, пьесы в четыре руки для двух роялей, транскрипции своих сочинений и произведений других композиторов.

Истоки музыкального языка


Певучесть мелодии.
Двойные ноты, трудные скачки, пассажи мелких длительностей.
Вокальная природа мелодии (сплав народной протяжной песни и знаменного распева).
Опора на песенное дыхание, голос.
Характерно расположение мелодии в среднем, виолончельном регистре.
Нисходящее движение мелодии преобладает над восходящим.
Обилие различных фигураций в мелодике и фактуре, усложняющих гармонию.
Обороты гармонического и мелодического мажора и мажоро-минора, а также мажора с низкими ступенями.

Гармония


Многозвучные аккорды с большой растяжкой.
«Рахманиновская гармония» – уменьшённый вводный терцквартаккорд с квартой (УмVII4\34)
Октавно-аккордовые пассажи

(УмVII4\34)

Прелюдия до диез минор, ор. 3 № 2

Написана С. В. Рахманиновым в 19 лет (1892 г.).
Форма – сложная трёхчастная

Вот как говорит о ней сам автор в статье «Моя прелюдия cis-moll»

«В рассматриваемой прелюдии я старался приковать внимание к начальной теме. Эти три ноты в виде октавного унисона должны прозвучать торжественно и угрожающе. Мотив из трёх звуков проходит на протяжении 12-ти тактов первого раздела, а в противовес ему в обоих ключах звучит контрастная мелодия в аккордовых последованиях. Здесь два мелодически противоборствующих элемента, цель которых – завладеть вниманием слушателей

Сущность главной темы – это массивный фундамент; контрастом ему становится гармонизированная мелодия; её функция – рассеять мрак. Но если разработку её продолжить, то возникает монотонность, и поэтому быстро вступает средняя часть. Смена настроения резкая, и на протяжении 29-ти тактов музыка устремляется подобно нарастающей буре, усиливаясь по мере того, как мелодия движется вверх. Эта часть написана мелкими длительностями, а первая тема вступает как кульминация в удвоении одновременно в правой и левой руке. Буря стихает, музыка постепенно успокаивается и семитактная кода завершает сочинение…».

Вопросы
Из скольких звуков состоит главная тема?
Какой у неё характер?
Где звучит контрастная мелодия? Какова её цель?
Почему быстро возникает средняя часть?
С каким явлением природы сравнивает композитор музыку средней части?
Из скольких тактов состоит кода?

Прелюдия Ре мажор Op. 23 № 4

Форма: сложная трёхчастная.
Прелюдия относится к числу ярких лирических высказываний композитора.
Выдающийся отечественный музыковед Б. В. Асафьев отмечает в рахманиновской задушевной лирике «наличие пейзажа, не живописно-изобразительного, а подслушанного в русском окружении чуткой душой музыканта».

Прелюдия содержит ряд признаков жанра баркаролы: широко льющаяся, спокойная, мечтательная мелодия, плавно колышущийся ритм сопровождения, «объемность» фактуры, вызывающей пространственные ассоциации, и даже отдельные изобразительные штрихи, дополняющие поэтический образ: короткие восходящие фигуры шестнадцатых в последнем разделе, напоминающие всплески воды (И. Е. Репин, слушая Прелюдию ре мажор, «увидел» озеро в весеннем разливе, русское половодье).

В основе прелюдии лежит тема песенного склада
Несмотря на общий лирический характер прелюдии свойственна внутренняя динамика развития: спокойное, созерцательное настроение (первая часть), более взволнованное (вторая часть), большая яркость чувств (третья часть).

Концерт для фортепиано с оркестром № 2 до минор.

С. В. Рахманинов написал 4 концерта для фортепиано с оркестром.
Второй концерт написан в 1900 году, исполнен в Москве 27 октября 1901 года автором с оркестром под управлением А. И. Зилоти, посвящён известному врачу Николаю Далю.
Этот концерт для Сергея Васильевича стал преодолением душевного и творческого кризиса.

Николай Владимирович Даль
русский врач-психотерапевт, вылечивший С. В. Рахманинова от тяжёлой депрессии после провала Первой симфонии. Н. В. Даль прекрасно играл на виолончели, выступал в любительских спектаклях, верил в лечебный эффект музыки, применял её как метод психотерапии. Николаю Владимировичу, который присутствовал на первом исполнении этого произведения, С. В. Рахманинов сказал: «Это не мой концерт, это Ваш концерт».

Содержание Концерта

В этом шедевре он раскрыл животрепещущую для своего времени тему «от мрака к свету» в единой и многогранной системе лиро-эпико-драматических образов.
Второй концерт возглавил новый, центральный период творчества композитора, отмеченный полной художественной зрелостью.
В произведении во всем величии раскрылся образ Родины, тревога за её судьбу, восторг от ощущения её силы и красоты.

Музыкальный язык

Форма концерта трёхчастная.
Вторая и третья части исполняются без перерыва.
Каждая часть самостоятельна, но общие интонации сближают темы всех частей.
Линия активного развития пронизывает весь концерт, устремляясь к апофеозу в коде финала.
В концерте оркестр и солист не вступают в конфликт.